Vienas išskirtinių Prancūzijos lankytinų vietų – Paryžiaus karališkieji rūmai – prabangūs rūmų ir parko kompleksai, kurie kadaise buvo įtakingiausių valstijos žmonių rezidencija. Tiesiai priešais Palais-Royal-Musee-du-Louvre metro stotį ir šiaurinę Luvro pusę yra didingi rūmai su aikšte ir sodu, paslėptu už ją supančių senų pastatų. Palais-Royal komplekso istorija prasidėjo XVII amžiuje, kai rūmai buvo pavadinti kardinolu ir priklausė pirmajam karališkajam ministrui kunigaikščiui de Rišeljė. Nuo tada pastatas ir jį supanti erdvė patyrė daug pokyčių ir rekonstrukcijų. Tačiau Palais-Royal vis dar gali būti laikomas „Paryžiaus sostine“, kaip apie tai rašė Karamzinas, keliaudamas per Prancūziją 1790 m.
Kardinolo palikimas
Kai 1624 m. kardinolas de Rišeljė užėmė pirmojo ministro ir Liudviko XIII vyriausybės vadovo postą, jis iš karto ieškojo būsto, verto jo pareigų.netoli Luvro. Jie tapo dideliu Anženo dvaru su keliais pastatais, sodu ir gynybiniais statiniais. Rūmų rekonstrukcijai Rišeljė pritraukė vieną geriausių Paryžiaus architektų Jacques'ą Lemercier, kuris sumaniai derino klasicizmo ir baroko elementus.
Darbai buvo atliekami 1633–1639 m., o baigus statyti rūmai, vadinami Palais Cardinal, varžėsi su Prancūzijos karalių namais. Tais laikais Luvro plotas buvo keturis kartus mažesnis, o išvaizda daug kuklesnė nei šiandien. Liudvikas XIII buvo labai nepatenkintas šia aplinkybe, tačiau kardinolas diplomatiškai išsprendė incidentą surašydamas testamentą, pagal kurį jo rūmai perėjo karaliaus naudai.
Po Rišeljė mirties 1642 m. gruodžio mėn. Liudvikas XIII pusę metų priklausė prabangioje kardinolo rezidencijoje, gyvendamas iki 1643 m. gegužės mėn. Karaliaus našlė Austrijos Ana, penkerių metų Liudviko XIV regentė, kartu su jaunu karaliumi ir jo trejų metų broliu persikelia į Kardinolo rūmus. Karalienė, amžina Rišeljė priešininkė, pervadina Palais Cardinal į Palais Royal. Rūmai taip pat tampa kardinolo Mazarino, Prancūzijos ministro ir Anos protežė, namais.
Būsimasis Saulės karalius šiame bute praleido visą savo vaikystę, tačiau išėjęs iš rūmų į juos nebegrįžo. Tačiau vieną iš ūkinių pastatų monarchas perdavė savo oficialiai numylėtinei kunigaikštienei Louise de La Vallière. O 1680 m., remiantis monarcho dekretu, Karališkuosiuose rūmuose buvo įkurtas teatras „Comédie Française“.
Orleano hercogų rezidencija
Nuo 1661 m. Liudvikas XIV daugiausia dėmesio skyrė Versalio statybai, o Paryžiaus karališkieji rūmai perėjo jo jaunesniojo brolio Pilypo I iš Orleano nuosavybėn. Rūmų kompleksas patyrė pasaulinių pokyčių XVIII amžiaus pabaigoje, valdant Orleano (Egalito) hercogui Liudvikui Pilypui. Nuolat stokodamas pinigų prabangiam gyvenimo būdui, jis sugalvojo, kaip reguliariai užsidirbti iš nekilnojamojo turto. Architektas Viktoras Louisas pastatė identiškus namus iš trijų pusių aplink sodo perimetrą su arkinėmis galerijomis pirmuosiuose aukštuose, kuriose buvo pirmieji Paryžiaus kavos namai, madingi klubai ir daugybė parduotuvių.
Paryžiaus pramogų centras
Arkada aplink rūmus tapo brangia ir prestižine vieta. Labai vaizdingą XVIII amžiaus pabaigos Paryžiaus karališkųjų rūmų aprašymą galima rasti Nikolajaus Karamzino „Rusijos keliautojo laiškuose“. Galerijose buvo prekiaujama papuošalais, brangakmeniais, meno kūriniais, iš viso pasaulio atvežtomis prekėmis, knygomis ir rankraščiais, nuostabiais audiniais ir daugybe įvairių įdomybių. Rūmų parkas, kuriame išsiskleidė cirko palapinė, Comedie Francaise teatras, galerijos su kavos namais ir ryškiai apšviestomis vitrinomis visada buvo pilni žmonių, tapo madinga paryžiečių pramogų vieta. Gana greitai čia atsirado lošimo namai, pramogų įstaigos. Policija Palais Royal rajone nepasirodė, nes buvo uždrausta patruliuoti šioje teritorijoje.
Prancūzijos Respublikos laikais
Po revoliucinių įvykių 1793 m. Egalite buvo įvykdyta mirties bausmė, o rūmai buvo nacionalizuoti. 1814 m., atkūrus monarchiją, Liudvikas XVIII grąžino jų turtą Orleano šeimai. Rūmų interjerą visiškai atnaujino architektas Pierre'as Francois Fontaine, uždarytos prekybos ir pramogų įstaigos galerijose, o Paryžiaus karališkieji rūmai tapo puikiu aukštuomenės socialinio gyvenimo centru. 1848 m., per kitą revoliuciją, rūmai buvo apiplėšti, o valdant Paryžiaus komunai, kaip monarchinės valdžios simbolis, sudeginti. Kai kurios pastato dalys ir vidus visiškai apdegė. Karališkieji rūmai tapo valstybės nuosavybe, 1873 m. miesto valdžia jį atkūrė, o vėliau jame įsikūrė vyriausybinės įstaigos.
Paskutinė rekonstrukcija buvo atlikta devintajame dešimtmetyje. Kadangi dabar pastate yra Kultūros ministerija, Valstybės ir Konstitucinės tarybos, rūmai, išskyrus vakarinį sparną, turistams praktiškai neprieinami.
Buren Columns
Paskutinės restauracijos metu Kultūros ministerija nusprendė atnaujinti aikštę priešais rūmų įėjimą. Nuo 1980 m., kaip „Dviejų kvadratų“programos dalis, skulptūrinį dizainą kuria populiarus prancūzų konceptualus menininkas Danielis Burenas. Jo kūrybinė strategija, vaizduojanti spalvotų ir b altų juostų kaitą, buvo įkūnyta kolosalioje erdvinėje instaliacijoje: aikštėje geometrine tvarka išrikiuota 260 skirtingų lygių kolonų. Jų juodo ir b alto marmuro apdaila sukuria kontrastingą raštąvertikalios juostos.
Kai Kultūros ministerija pristatė projektą, jo įgyvendinimas sukėlė audringus visuomenės protestus. Mitingai prieš tokį istorinės architektūros pagražinimą Paryžiuje nesiliovė ir po skulptūrinės kompozicijos įrengimo 1986 m. Nepaisant to, laikui bėgant Bureno kolonos virto ekstravagantišku miesto objektu, pasirodė kai kuriuose filmuose ir pamilo paryžiečius.
Buri fontanai
Likus metams iki dryžuotų Bureno kolonų, skulptorius ir dailininkas Paulas Bury, dirbęs kinetinio meno kryptimi, priešais įėjimą į rūmus įrengė du fontanus. Tai metaliniai rutuliai, išdėstyti plokštumoje, iš kurios teka vanduo. Atspindėdamas judančius objektus sferiniame rutulių paviršiuje, kurie, savo ruožtu, atsispindi vandenyje, Paulas Bury įkūnijo dinaminio plastiškumo idėją. Kolonada atskirti Burio fontanai ir Bureno skulptūrinė instaliacija tapo viena kitą papildančiais vienos kompozicijos elementais.
prancūziška komedija
Teatras buvo įrengtas Palais Royale kardinolo Rišeljė įsakymu. Tam architektas Jacques'as Lemercier panaudojo rytinį rūmų sparną. 1641 m. atidarytas teatras buvo vadinamas Didžiąja Kardinolo rūmų sale. Čia 1660–1673 m., pakaitomis su italų aktoriais, vaidino Moljero trupė, buvo statomos jo komedijos. Po didžiojo komiko mirties 1763 m. Paryžiaus opera, vadovaujama Lully, išstūmė Molière'o teatrą. Po 1781 m. gaisro buvo pastatytas operos teatraskitas pastatas, o rūmų sparnas buvo perstatytas Liudviko XIV įkurtam Comedie Francaise teatrui.
Tuo metu Paryžiuje konkuravo du teatrai: „Hotel Genego“– komedijoms atstovaujanti Moljero trupė ir „Burgundijos“viešbutis, kuriame buvo statomos tragedijos. Liudviko XIV dekretu abi trupės buvo sujungtos į vieną teatrą, kuris atidarytas 1680 m. Šiandien čia pristatomas tik prancūzų klasikinis repertuaras.
Parkas
Ramus jaukus sodas yra už Palais Royal. Jį supa keturių aukštų pastatai su arkadomis, kuriuose kadaise buvo įsikūrusios garsiosios Orleano kunigaikščio galerijos. Parko centrą užima didelis apvalus fontanas. Netoli jo, menamoje Paryžiaus dienovidinio linijoje, buvo įrengta nedidelė bronzinė patranka. 1786–1998 metais čia stovėjo jo prototipas, aprūpintas išradingu laikrodininko Ruso mechanizmu. Vasaros mėnesiais saulės spinduliai, prasiskverbę pro optinį įrenginį, uždegdavo patrankos užtaisą, o ginklas iššovė lygiai vidurdienį.
Ne kiekvienas gidas Paryžiuje ves ekskursiją po sodų alėjas – ten mažai lankytinų vietų. Tačiau paryžiečiai mėgsta šį vaizdingą miesto kampelį su gražiais gėlynais ir liepų alėjomis, pavasarį žydinčiomis magnolijomis ir narcizais. Čia nėra perkrauta ir tylu, o tik sekmadieniais ramybę drumsčia vestuvinės grupės, kurios mieliau fotografuojasi šios didmiesčio oazės fone.
